带着阳光去旅行

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车子驶过村落，树木逐渐浓密起来。知了隐匿在浓密的树丛中，声嘶力竭地直着嗓子对山歌，唯恐自己落后了，得不到大家的关注。是的，这个季节它们绝对是主唱，在风的指挥下，树叶做伴奏，小鸟做伴舞兼伴唱，一场唯美的交响乐，在这百无聊赖地乡间小路旁上演，我，则成了唯一的，也是最用心的听众。

一路上车辆极少。打开音乐，轻柔缠绵的萨克斯“回家”，清爽的像杯甘泉，让每一根神经，每一个毛孔，都瞬间妥贴到了极致。音乐这东西真是奇妙，这种贯穿灵魂的魔力是所向披靡的，只要是自己喜欢的，入耳的同时便能即刻入心，心旷神怡，从而达到彻头彻尾的通透。这样的感觉，真好！真好！

环顾四周，层叠起伏的大山，如同一群挺拔而彪悍的母亲，用它的丰硕和伟岸，守护着这片绵长而美丽的山谷。满目苍翠中时有一簇簇野花崭露头角，醒目而又含羞，让这份厚重平添了一丝委婉和灵气。

路旁，不时有大片雪白的槐花，在我惊艳的目光中来了又走。莫不是云朵不小心被风扯碎了吹落，沉甸甸地缀满枝头。浓郁的馨香引得蜜蜂蝴蝶从四面八方纷纷而至，忘情地穿梭在花海间，安享这一年中最难得的盛宴。“篱落疏疏一径深，枝头花开已成荫，蜂飞蝶舞相留醉，飞入采花无处寻。”这首诗虽是在杨万里的——“宿新市徐公店”的基础上衍生的灵感，但也足以起到偷得梨花三分白，借的梅花一缕魂的效果了。

一条清澈的小溪伴着公路蜿蜒而下，我们不知道它的源头在哪里，也不知它的尽头在何方，年年岁岁，岁岁年年，它就这样简单而执着地重复着岁月的故事，河畔的草木听得懂，所以他们知道什么时候该黄，什么时候该绿。不远处，几个光屁股小孩在河滩上嬉闹，稚嫩的欢笑声远远飘来，童年的记忆也随之缤纷而至，小时候的我何尝不是这样过来的，石头下面的小蟹小虾，河滩上嫩绿的猪草，都是令我们欣喜若狂的宝贝，那种寻觅的快乐怎么能忘呢！

如洗般湛蓝的天幕下，风把天空的棉衣拆洗了拿出棉花来晾晒，这里一团，那里一簇，胡乱摆放着，骄阳下它们已经干透，丝丝缕缕中无不透着轻盈，洁净。真想摘一朵放在手心里，再贴着脸颊，感知那份绵绵软软的舒适，想必那一定热烘烘的，满满都是阳光的清香吧。

驶入一片宽阔的阴凉处，索性停下车来，放下靠背稍作小憩。闭上眼睛，音乐在耳畔流淌，风也在耳畔流淌，音乐让我彻底安静，风却是来捣乱的。我在音乐里被彻底融化了，睡意越来越浓，风却像淘气的孩子，片刻不让我安生，不停地拨弄我的头发在脸上扫来扫去，我怎么也收拾不住，索性就随他去了。

和许多人一样，我是极其喜欢大自然的，不光是因为它花红柳绿的绚烂，更因着它超凡脱俗的清静。就像洗澡，得到的是净化肌肤的舒爽，而这种深邃的宁静和秀美山色，则净化的是人的思维，它让你清晰的直视岁月沉淀的过程，听到时光流动的声音，感知生活的那份凝重和不可抗拒，然后告诫自己，应该如何去面对。

人生其实何尝不像今天的这场旅行呢！境由心生，能左右我们心情的，其实只有自己。

你在心里种菊修篱，看到的便是四季的旖旎，你若眼里只有物欲横流的压力，只有起点到终点的匆忙，终有一天你会叹息，朱颜辞镜花辞树，怎么我们还没认真的活过，这就要老了……

不知何时，习惯了用温和的眼神看着身边的一切，暗自留恋，浅喜深爱，开始学会了感恩，懂得平淡地过着，真实地爱着，健康地活着便好。

伸出手，与往事作别，把祝福和希望藏在委婉的目光中，唯愿未来的日子光阴含笑，岁月凝香。带一份喜悦去寻求隐匿在平淡中的美好，带着阳光，安享流年不期而遇的妖娆。

JJUF

《广陵散》，又名《广陵止息》。 [3] 它是中国古代一首大型琴曲，中国音乐史上非常著名的古琴曲，著名十大古琴曲之一。

即古时的《聂政刺韩傀曲》，魏晋琴家嵇康以善弹此曲著称，刑前仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：“《广陵散》于今绝矣！”

今所见《广陵散》谱重要者有三，以《神奇秘谱》的《广陵散》为最早，也较为完整，是今日经常演奏的版本。全曲共45段。全曲贯注一种愤慨不屈的浩然之气，“纷披灿烂，戈矛纵横”。

《广陵散》的来历：据《晋书》记载，此曲乃嵇康游玩洛西时，为一古人所赠。而《太平广记》里更有一则神鬼传奇，说的是嵇康好琴，有一次，嵇康夜宿月华亭，夜不能寝，起坐抚琴，琴声优雅，打动一幽灵，那幽灵遂传《广陵散》于嵇康，更与嵇康约定：此曲不得教人。公元263年，嵇康为司马昭所害。临死前，嵇康俱不伤感，唯叹惋："袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，《广陵散》于今绝矣！"。

JJUF

据赵西尧等著《三国文化概览》的描述，《广陵散》乐谱全曲共有四十五个乐段，分开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分。正声以前主要是表现对聂政不幸命运的同情；正声之后则表现对聂政壮烈事迹的歌颂与赞扬。正声是乐曲的主体部分，着重表现了聂政从怨恨到愤慨的感情发展过程，深刻地刻画了他不畏强暴、宁死不屈的复仇意志。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于“正声”第二段的正声主调， 另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。 正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束，它使各种变化了的曲调归结到一个共同的音调之中，具有标志段落，统一全曲的作用。

JJUF

《广陵散》的旋律激昂、慷慨，它是我国现存古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了为父报仇的精神，具有很高的思想性及艺术性。或许嵇康也正是看到了《广陵散》的这种反抗精神与战斗意志，才如此酷爱《广陵散》并对之产生如此深厚的感情。

palois

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今存《广陵散》曲谱，最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》（公元1425年），谱中有关于“刺韩”、“冲冠”、“发怒”、“报剑”等内容的分段小标题，所以古来琴曲家即把《广陵散》与《聂政刺韩傀曲》看作是异名同曲。

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